流量明星的收视神话破了 故事剧情演技仍是第一生命
长久以来的习惯是，没演员就没一切，电视台不买账，即使剧本好、制作好，没有大牌演员、小鲜肉就不买账。演员疯狂加价，片酬都给演员了，只能在其他环节克扣，最终质量下去了，口碑下去了，为了回本只能“注水”，多给听话的配角加些戏多闪回，多出十集不是梦。这样的注水剧暴力回馈到电视台，所以说，电视台是始作俑者也是受害者。产业的畸形直接体现在现在的演员撬动制，这完全是本末倒置。
在这个行业里，小鲜肉固然抢手，但肯定不是最有话语权的。小鲜肉再怎么无礼、霸道，他们也是被使用者，只要决策者放弃对他们的争夺，或者用更开放的眼光去选择演员，小鲜肉自然很快就会面临有价无市的局面。比起批评小鲜肉的不敬业，问题更大的是整个行业的无原则，在把影视作品当成快消品来生产的链条上，小鲜肉只是其中的一个环节而已。主导者在面临各种替身引来对行业的信任度下降的时候，仍然沉默不语，那是因为不愿放弃短期利益。
严肃题材剧偶像化
观众流失得不偿失
过去一年里，古装和都市言情剧是最热的两种类型剧。但谍战剧在2016年迎来了新的转机和变革。受去年《伪装者》大热的影响，《麻雀》《胭脂》《解密》三部小花、鲜肉挂帅的谍战剧整体出击。谍战剧受众面相对庞大，一旦故事和制作过关，经过核心人群的传播，受众面会迅速打开。
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