《盗墓笔记》探墓桥段公开放出暗梗伏笔全面揭秘

来源:南方网 2016-08-18 11:13 / 海峡都市报电子版

　　吴邪踏上寻秘之旅

　　时间伏笔构成空间交错浮生似梦亦假亦真

　　《盗墓笔记》之所以吸引了众多读者与影迷，凭借的是引人入胜的剧情和巧思妙用的伏笔。影片中最重要而巧妙的评弹吟唱首尾呼应，两次响起，弹词中更蕴含着贯穿全片的脉门——时间与空间。当我们仔细观察电影开篇时，会发现有五处镜头特写在各种钟表：康巴部落账内裘德考怀表时间四点整、作家放牌钟表齐鸣时间四点三十分、吴邪叙述故事四点五十分、吴邪出生前产房时间四点五十分、以及吴邪出生五点整。尽管不在同一时空，但是这些时间线完整且连续的构成了事件的发展，更是吴邪拼接记忆的叙事构成。若纵观整部电影，吴邪出生、秘钥倒计时被激活、七星聚首蛇母陵开棺都发生在同一时间节点——申酉之交。当所有重大事件都发生在同一时间，就并非是物理时间的推移巧合，而必定是时空变幻的结果，正如同弹词所唱“浮生似梦梦浮生，真作假时假亦真”，究竟何为起点又何为终点，或许一切只是浮生一梦。

　　镜像映射人物内心宿命回忆真假世界

　　“人生如镜镜映人，但愿是影避凡尘”弹词中同时出现了电影里最关键的道具——镜子。很多烧脑电影中都喜欢用镜子来表现亦幻亦真的情景，因为镜子不仅可以将画面中的物理空间进行充分拓展，更可以反射人物的内心世界，表现真假难辨的虚幻世界。影片中幼年吴邪误闯九门祠堂，镜头并非全景直入，而是从镜子中的小吴邪切进，出现了无穷的镜中镜深渊，既暗示了幼年吴邪内心存在的恐惧与心魔，又提示了故事发生的真实性是否存在。无论是康巴部落张起灵面对镜子，亦或是赶赴蛇母陵路上车床对小哥面部的映射，将人物内心中迷失自我和寻找自我间两者的共存表现的淋漓尽致。“这个故事是我和他的故事，应该用他来讲述我，还是用我来讲述他”，当“瓶邪CP”初次相遇时，镜头同样是从镜中切入，是宿命还是回忆？模糊般的回忆早已分不清真假。